Conny Walther apprend le métier de potière dans les grandes manufactures industrielles de céramique tout en suivant des études jusqu’en 1951 à l’Ecole des arts décoratifs de Copenhague. Elle s’initie en premier aux techniques de la faïence de grand feu au sein de la manufacture Saxbo entre 1948 et 1949.

Il s’agit d’un période très dynamique de création dans les manufactures danoises puisqu’elles sont organisées sous la direction artistique de quelques personnalités charismatiques issues des écoles d’art pour la création de pièces d’exception, de séries limitées et de pièces de série.

La manufacture Saxbo a notamment vu passer les céramistes Axel Salto (1889-1961) et Nils Thorsson (1898-1975) avant que l’un et l’autre n’arrivent au sein de Royal Copenhagen où ils ont passé l’essentiel de leurs carrières respectives. Pour Conny Walther, l’étape suivante la conduit à la manufacture Kähler pour deux années d’expérimentations correspondant à la fin de ses études en 1951-52; c’est immédiatement après cette période de formation qu’elle ouvre son propre atelier à Kirkerod et qu’elle élabore un vocabulaire plastique singulier. Elle s’attelle alors au travail du grès qu’elle décore librement d’un émaillage expressionniste très enlevé.

Ce vase-bouteille est une illustration de cette énergie déployée dans la profondeur de tons des émaux et le caractère aléatoire de leur pose, laissant en réserve de larges parts non émaillées. Stylistiquement, Conny Walther s’autorise la liberté d’aller vers un genre qui la rapproche plutôt des pratiques japonaises du grès sur des formes de tradition locale; cela révèle l’influence de Bernard Leach dans la céramique de cette époque dans les pays du nord de l’Europe.

Conny Walther learned pottery in large industrial ceramics factories while continuing her studies  at the Copenhagen School of Decorative Arts until 1951. She was first introduced to the techniques of earthenware at the Manufacture Saxbo between 1948 and 1949.

The 50s are a very dynamic period of creation in the Danish factories since they are guided by the artistic direction of charismatic personalities from art schools for the creation of exceptional pieces, limited series and so on.

The Saxbo manufacturer saw the ceramists Axel Salto (1889-1961) and Nils Thorsson (1898-1975) pass before they both arrived at Royal Copenhagen where they spent most of their careers.

For Conny Walther, she worked with Kähler manufacturer for two years of experimentation corresponding to the end of her studies in 1951-52; it is immediately after this training period that she opens her own workshop in Kirkerod and develops a singular vocabulary. She then works on wheeling stoneware, which she decorates freely with a slightly expressionist glaze.

This vase-bottle is an illustration of this energy deployed in the depth and randomness of glazed tones, leaving in reserve large unglazed parts. Stylistically, she allows herself the freedom to move towards a style that is closer to the Japanese style of stoneware but based on forms of local tradition. This reveals the influence of Bernard Leach in ceramics of this period in the countries of northern Europe.